| Author, Photographer, Musician, Éditions Rose |
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 Ode to Silbury Hill 2012 Je suis un musicien (et étudiant en musique) des années 60 et 70 avec une formation jazz et classique, donc si les accords avec des neuvièmes bémolisées ne vous intéressent pas, ma musique ne vous intéressera probablement pas. Il y a tellement de bêtises que vous aimeriez peut-être entendre de la composition plutôt que de la « production ». I'm a musician (and music student) of the '60s and '70s with a jazz and classical background, so if chords with flattened ninths don't interest you, my music probably won't. There is so much drivel out there you might like to hear composition rather than 'production.'Composition Si vous avez besoin de me contacter au sujet du matériel, je suis à david @ ramblingrose.eu Voici six clips. Composition If you need to contact me about material, I'm at david @ ramblingrose.eu Here are six clips. Frère Jacques à la Bach   Frère Jacques Aeolian Mode  Frère Jacques Harp (Phrygian Mode)   Frère Jacques Tuba and Brass Quartet   Une version pour tuba était un défi facétieux d'un ami musicien. Le premier arrangement est constitué d'une simple ligne mélodique pour tuba avec accompagnement de quatuor à cordes. Les versions ultérieures sont plus aventureuses. La version ci-dessus a été déclarée injouable sur un instrument traditionnel avec des pistons. Puis j'ai vu un musicien jouer du tuba avec des touches lors d'un concert des Proms et me reposer plus facilement. La série Frère Jacques, je l'ai commencée pour ma petite-fille. Je travaille également sur une collection d'arrangements de chansons traditionnelles irlandaises pour qu'elle puisse les jouer. A version for tuba was a facetious challenge from a musician friend. The first arrangement is of a simple melodic line for tuba with string quartet accompaniment. Subsequent versions are more adventurous. The version above was pronounced unplayable on a traditional instrument with valves. Then I saw a musician playing a tuba with keys at a Proms Concert and rest more easily. The Frère Jacques series I started for grand-daughter. I am also working on a collection of arrangements of Irish traditional songs for her to play. The Minstrel Boy   My Mum is Beautiful  Ce dernier est également destiné au portfolio de la petite-fille et à une introduction aux accords de jazz. Jeu La trompette était mon instrument principal. J'ai commencé à jouer à douze ans. À quinze ans en 1965, j'étais trompette solo et membre fondateur du National Youth Jazz Orchestra (NYJO). À seize ans, je jouais professionnellement. J'ai dirigé NYJO de 1965 à fin 1968 et le Festival mondial de la jeunesse à Sophia, en Bulgarie, lorsque j'ai été engagé pour jouer avec Johnny Dankworth. Annuler ce concert avec le meilleur big band de Grande-Bretagne était étrange pour un jeune musicien, mais j'étais plus intéressé par un déménagement à Bruxelles et des concerts à travers l'Europe avec un groupe de soul de huit musiciens et le meilleur duo de chanteurs belges, Jess et James, avant l'université en 1970. Je devrais également mentionner un passage avec Val Merril à l'American Servicemen's Club à Bayswater. Mon dernier concert a eu lieu en 1973 en tant que trompette solo D dans le Messie de Handel avec un orchestre de chambre et un chœur de la King's School de Reading. Voici Christopher Purves jouant le très important (pour un trompettiste) La Trompette sonnera avec l'Académie de Musique Ancienne. Ranger l'instrument après ce concert pour me concentrer sur ma première entreprise musicale reste la chose la plus difficile que j'ai jamais faite. Près de quarante ans plus tard, en 2011, j'ai acheté une Olds Mendez. J'ai soufflé pour la première fois dans cette trompette Olds haut de gamme dans le magasin de musique Percy's à Bruxelles en 1968, mais je ne pouvais pas me le permettre car c'était le prix d'une voiture neuve et je venais de commencer le concert. J'ai pris l'Olds Recording presque aussi cher sur mesure pour le concert du week-end, mais je l'ai laissé tomber dans les escaliers et je n'ai pas eu le culot de demander à Percy le lundi matin suivant si je pouvais échanger l'instrument cabossé non payé contre le Mendez. Le Mendez que j'ai été ravi de découvrir des années plus tard est toujours connu sous le nom de « The Governor », même si la société a fait faillite en 1973. Le premier de 1968 s'est joué lui-même à l'altissimo C, le récent ne le fait pas, pour une raison quelconque. La raison pour laquelle je l'ai acheté, c'est quand NYJO m'a demandé si je pouvais diriger un groupe d'"originaux » lors du 50e anniversaire de la fondation du National Youth Jazz Orchestra. Je n'ai pas fait le concert au 100 Club à Oxford Street en octobre 2015, principalement à cause de trois dents de devant cassées. La pression, je mets ça sur le compte de... et parce que je n'avais pas joué depuis 42 ans. Que faut-il pour vous rappeler que vous n'avez plus dix-huit ans? À la fin de 1967, l'une de mes premières sessions a été de poser une ligne de trompette sur l'orgue de Keith Emerson dans The Nice, Diamond Blue Apples of the Moon. « Où vas-tu, tu as l'université demain... » ma mère m'a demandé tard ce dimanche soir-là, alors que je quittais la maison pour l'atelier de St. John's Wood. (Comparez cela avec une version live de 1974 et je dois dire, terne à l'hôtel de ville de Newcastle sans trompette.) Quand j'ai terminé la superposition, Keith Emerson, dont je ne savais pas qu'il était dans la cabine de contrôle, m'a demandé si je voulais entendre la face A, America. Oui, je l'ai entendu avant la sortie ! Pour le musicien qui lit ceci, Bernstein a composé la chanson avec une signature rythmique de mesures alternées de 6/8 et 3/4. Je le savais parce que mon père a joué dans la première production théâtrale londonienne de West Side Story en 1959. J'ai été surpris par le Nice qui l'a forcé à 4/4 avec des croches et des noires en triolets, mais je n'ai rien dit, bien sûr ... Bernstein a essayé d'obtenir une injonction pour empêcher la publication de cette version. L'une de mes meilleures premières expériences a été de travailler avec P.J. Proby entre 1966 et 1968, en commençant par une tournée de dix jours en Irlande. Une voix merveilleuse et toujours un groupe de premier ordre. Jim, « the Boy » a enregistré de nombreuses démos dans le studio Sun dont Elvis apprenait les chansons. Proby, âgé de seize ans, enregistrait les démos et Elvis écoutait celles qui convenaient et copiait son riche style de vibrato. Voici Proby en 1966 avec Somewhere. Voici Jess et James et le New J J Band dans notre version studio du single Change que nous avons joué dans toute l'Europe de fin 68 à 1969. Voici un clip de nous à Francfort au début de 1969 sur un Beat-Club de radio/ télévision en direct. This last is also for grand-daughter's portfolio and an introduction to jazz chords. Playing The trumpet was my main instrument. I started playing at twelve. At fifteen in 1965, I was lead trumpet and a founder member of the National Youth Jazz Orchestra (NYJO). At sixteen I was playing professionaly. I led NYJO from 1965 to late 1968 and the World Youth Festival in Sophia, Bulgaria when booked to play with Johnny Dankworth. Cancelling this gig with Britain's top big band was odd for a young musician but I was more interested in moving to Brussels and gigging around Europe with an eight-piece soul band and Belgium's top singing duo, Jess and James before university in 1970. I should also mention a stint with Val Merril at the American Servicemen's Club in Bayswater. My last playing gig was in 1973 on solo D trumpet in Handel's Messiah with a chamber orchestra and choir of the King's School in Reading. Here is Christopher Purves playing the all-important (to a trumpet player) The Trumpet Shall Sound with the Academy of Ancient Music. Putting the instrument away after this gig to concentrate on my first music business venture remains the hardest thing I have ever done.Almost forty years on in 2011 I bought an Olds Mendez. I first blew this top-of-the-range Olds trumpet in Percy's music shop in Brussels in 1968 but couldn't afford it since it was the price of a new car and I had just started the gig. I took the almost as expensive Olds Recording on spec for the weekend gig but dropped it down the stairs and didn't have the nerve to ask Percy the following Monday morning if I could swap the dented unpaid-for instrument for the Mendez. The Mendez I was delighted to discover years later is still known as "The Governor" even though the company went out of business in 1973. That first one from 1968 played itself to altissimo C, the recent one doesn't, for some reason.The reason for buying it was when NYJO asked me if I could lead a band of 'originals' at the 50th anniversary of the founding of the National Youth Jazz Orchestra. I didn't make the gig at the 100 Club in Oxford Street in October 2015 mostly because of three front teeth breaking. Pressure, I put that down to ... and because I had not played for 42 years. What does it take to remind you you are not eighteen years old any more? At the end of 1967 one of my first sessions was laying a trumpet line over Keith Emerson's organ in The Nice, Diamond Blue Apples of the Moon. "Where are you going, you've got college tomorrow ..." my mother asked late that Sunday night as I left the house for the studio in St. John's Wood. (Compare this with a 1974 and I have to say, lacklustre live version at Newcastle City Hall without trumpet.) When I had finished the overlay Keith Emerson, who I didn't know was in the control booth, asked if I would like to hear the A-side, America. Yes, I heard it pre-release! For musician's reading this, Bernstein composed the song with a time signature of alternating bars of 6/8 and 3/4. I knew this because my father played in the original London theatre production of West Side Story in 1959. I was taken aback at The Nice forcing it into 4/4 with triplet quavers and crotchets but said nothing, of course ... Bernstein tried to get an injunction to stop this version being released.One of my best early experiences was working with P J Proby between 1966 and 1968 beginning with a ten-day tour of Ireland. Wonderful voice and always a first rate band. Jim, "the Boy" recorded many demos in the Sun studio that Elvis would learn the songs from. Sixteen-year old Proby recorded the demos and Elvis would listen to the suitable ones and copy his rich vibrato style. Here is Proby in 1966 with Somewhere. Here are Jess and James and the New J J Band in our studio version of the single Change we played all over Europe from late '68 into 1969. Here's a clip of us in Frankfurt in early 1969 on a live radio/ television Beat-Club. |